Музыкальные мести: как композиторы сводили с ума своих врагов

Моцарту не нравилась исполнительница Адриана Ферарезе Дель Бене. Итак, зная её тенденцию опускать подбородок на низких нотах, Моцарт прописал ей хороший апперкот в челюсть, когда заиграли басы. Бетховен терпеть не мог скрипача Игнаца Шуппанцига, который часто фальшивил. Поэтому, когда тот начинал играть неправильно, Бетховен сочинял для него особенно сложные пассажи, чтобы Шуппанциг окончательно запутался. Чайковский, испытывая неприязнь к критику Герману Ларошу, написал для него партию барабанщика в \»Щелкунчике\», где тому приходилось непрерывно стучать, сводя критика с ума. Стравинский, недолюбливавший дирижера Пьера Монтё, вписал в \»Весну Священную\» дикие ритмы, чтобы тот сломал палочку от злости. Шостакович, не питавший теплых чувств к министру культуры, добавил в свои симфонии \»партии для чиновников\», требующие от них абсолютной тишины и неподвижности во время исполнения. Вагнер, раздраженный вокалом певицы Амалии Маллингер, сочинил для нее партию, где ей приходилось петь на одной ноте в течение нескольких минут. Прокофьев, не желая видеть на своих концертах музыкального критика Бориса Асафьева, включал в свои произведения такие диссонансы, что тот убегал с середины выступления. Римский-Корсаков, не любивший, когда студенты консерватории списывали, заставлял их разучивать самые сложные пассажи из своих опер. Рахманинов, невзлюбивший рецензента газеты \»Русские ведомости\», посвятил ему этюд-картину, где играющий должен был изображать его раздраженное выражение лица. Верди, невзлюбивший тенора, который постоянно опаздывал на репетиции, написал для него арию, которую нужно было исполнять стоя на одной ноге.

1. Шуберт, раздраженный привычкой пианиста постоянно зевать во время исполнения, написал для него сложнейшую сонату, где требовалось неимоверное сосредоточение, чтобы тот не смог сдержать зевоту. 2. Глинка, терпеть не мог, когда певцы фальшивили на высоких нотах, сочинил для них арию, где они должны были петь самые высокие ноты, стоя на одной ноге в течение долгого времени. 3. Мусоргский, невзлюбивший соседа, который постоянно играл на скрипке, написал оперу, где все арии были специально написаны так, чтобы скрипка издавала самые неприятные звуки. 4. Бородин, раздраженный тем, что его постоянно отвлекали от работы, написал оперу, где все партии были написаны для очень громких инструментов. 5. Скрябин, невзлюбивший критиков, которые писали о его музыке негативно, написал произведение, которое было настолько сложным, что критики просто не могли о нем ничего понять. 6. Дебюсси, раздраженный тем, что его обвиняли в использовании слишком много аккордов, написал произведение, где было только два аккорда, которые повторялись бесконечно. 7. Равель, не любивший, когда его просили написать музыку для рекламы, сочинил для нее произведение, которое было настолько скучным, что рекламодатели отказывались от него. 8. Гершвин, невзлюбивший классическую музыку, написал для нее произведение, которое было пародией на классическую музыку, вызывая смех и недоумение у критиков. 9. Копленд, раздраженный тем, что его музыку считали слишком американской, написал произведение, которое было настолько интернациональным, что его просто не понимали. 10. Брамс, не переносивший крикливых кошек, написал для них серенаду, в которой все инструменты имитировали кошачьи вопли.